【最新作】Best naked 02/花守夏歩

女兵圆舞曲

 某部救护长纪娴和军医林瑛接到电报去江城，在列车上，她们回忆起战时的情景……前方已经打响了，可"三八"女子救护队却被师后勤部程副部长派出的岗哨关在山沟里不准进入战区进行救护，这可急坏了女兵们。副军长的女儿潘凡凡敢想敢做，出了一条妙计，她领着女兵们脱掉外衣，装作去洗澡，吓得小哨兵背过脸去，她们趁机冲过岗哨，这样，她们截回来一卡车伤员。女兵们的求战热情感动了程副部长，师首长的批评也使他改变了怕出事的思想，终于批准了女兵们的要求，并亲自为她们送行。女子战地救护队向前沿进发了。林瑛这时也沉湎在回忆之中。她的父亲是大学教授，出于门第观念极力反对她与解放军排长许杰相爱，她违心地和许杰分手了。这次在前沿她意外地遇到了许杰，听到他充满柔情地给战士们读女友的情书，她为许杰的幸福心中感到一丝宽慰。当许杰带领全排冲锋时受伤牺牲后，林瑛在他的口袋中翻到了那封未婚妻了来信，原来是一封绝交信，而许杰刚才念给战友们的，是为了鼓舞大家士气而编出来的话语。火车到达江城，纪娴和林瑛按照地址来到一幢新居，等待她们的原来是战友潘凡凡。她要战友们来参加她的婚礼。那么新郎是谁呢？她们都猜想新郎是那次"抢"回来的伤员罗小丹，凡凡却说出来另一个她们没想到的人。凡凡提起让人难忘的928洼地，在战地临时包扎所附近，纪娴正领着轻伤员们阻击敌人，包扎所里，手术正在紧张地进行着，血肉模糊、生命垂危的罗小丹被抬下来急需抢救，这时何亚男已身负重伤，她咬紧牙关为罗小丹包扎，手术完成，罗小丹脱离了危险，何亚男却因失血过多，无声无息地倒下了再也没有醒过来。潘凡凡为她的英雄行为所感动，觉得自己过去不该那样对待她。凡凡想说服罗小丹，自己去和亚男的丈夫及母亲组织家庭，父亲潘副军长及母亲说服不了任性的女儿，凡凡硬是发出一封封电报，真的要一厢情愿她嫁到何家去，还是纪娴几个姐妹把她劝住了，凡凡冷静了下来并取得了罗小丹的谅解。救护员田花要走向新的岗位，林瑛也准备攻读大学课程。纪娴看到战友们纷纷走向新的生活，心中充满了无限欣尉。

茱莉亚

 故事发生在二十世纪三十年代初期，莉莲（简·方达 Jane Fonda 饰）前往维也纳寻找自己曾经的好友茱莉亚（瓦妮莎·雷德格瑞夫 Vanessa Redgrave 饰），到达目的地之后，莉莲才知道，茱莉亚因为和法西斯支持者发生了激烈冲突而受伤住进了医院，之后不知所踪。在莉莲回归自己的生活之后，她意外的收到了茱莉亚的来信，在信中，茱莉亚请求莉莲帮助自己投运五万美元给反纳粹组织，尽管这一举动在当时意味着巨大的危险，但是莉莲还是答应了茱莉亚，最终，两个多年未见的好友在柏林重逢。然而，没过多久，莉莲便受到了茱莉亚的死讯，在悲痛之中，莉莲明白，自己还有未完成的任务。

披萨电影

一个害羞的大学生和他鲁莽的室友开始了一个简单的任务去拿披萨，但在服用了一剂奇怪的令人心智的实验药物后，他们陷入了一个混乱的夜晚，荒谬的遭遇、疯狂的幻觉和意外的启示，这些启示可能会永远改变他们的生活。

教皇行动

怪物惊魂

　　某年圣诞节期间，位于一个僻静舒适角落的格兰达尔森林旅馆正式开业。美丽的女店主阿哈娜（碧帕莎·芭素 Bipasha Basu 饰）为了这一天可谓煞费苦心，她以一己之力安排旅馆内的一切事务，与此同时第一批客人也接二连三入住。虽然状况不断，不过旅馆的开业仪式总算顺利进行了下来，而且她还因误会结识了拥有迷人气质的客人库纳尔·阿南德（Imran Abbas 饰）。然而在前一晚，给旅店送货的司机遭到不明生物的袭击，死状可怖。次日，一对新婚燕尔的夫妻也在丛林中遇袭。　　恐怖的死亡气氛迅速蔓延，阿哈娜好不容易建立起来的梦想旅馆，面临怪物的无情毁灭……

老周夜惊情

年过半百的养蜂人老周一生被金钱困扰，身患重病后不愿拖累在外打拼的儿子，独自住进一家老旧酒店，打算在最后一夜写下遗书，安静告别。 　　可这一晚，他却接连迎来三位不速之客：行踪诡异的房客、闹得鸡飞狗跳的年轻人、带着熟悉气息的少女。 　　三段荒诞又惊险的奇遇，让老周亲身经历了如同电影般的“犯罪”“闹剧”“爱情”。他由此渐渐懂得，亲情与真心，远比金钱更加珍贵。一夜之间，他对人生、对陪伴、对爱，都有了全新的答案。

阿玛柯德

　　◎1975奧斯卡最佳外語片　　◎1974紐約影評人協會最佳導演及最佳影片　　三月，空氣中紛飛飄揚著輕軟絮草，教堂的鐘響迴盪在石板路上，小鎮的春天就此揭開序幕。時序回到三零年代亞德里亞海邊的小城，墨索里尼的極右理想仍是信奉的教條，建築工人老爸、家庭主婦老媽、遊手好閒的舅舅、頑皮的小弟，男孩在天主教、法西斯和義大利傳統家庭價值中，迎接他的青春與成長。教室裡捉弄老師的惡作劇、教堂裡擔心手淫的懺悔、鄉村海邊的熱鬧婚宴，費里尼從容隨意地摘選擷取小鎮生活的切片與軼事，密密織就一片記憶之網，在時代洪流與個人思憶之間相互輝映。　　費里尼曾說：「一個人所能做的紀錄，永遠是，也只能是對他自己的紀錄」。《阿瑪珂德》不但被推崇為其個人寫實語法的代表作，也被視為他最重要的自傳作品之一。影片一方面帶領觀眾走進費里尼的童年生活，看見他純真誠摯、幽默風趣的情感源頭。在時代景況的描繪上，也跳脫了純粹客觀、歷史觀察式的審視與檢驗，從最根本的生活細節著手，真實地重現了二次大戰前後義大利境內法西斯的樣貌。　　有趣的是，在《阿瑪珂德》中，我們也可清楚地看到費里尼對女性形象的思索與著迷，聖母、烈女、蕩婦的三位一體，母親與妓女形成了互為表裡的對比，而費里尼作品中一再出現的、體態豐腴、巨大的女體，不但是哺育孩童的母性泉源，也是青年性啟蒙的開端。